Si l’oreille est un filtre, un réceptacle, le Lobe est un générateur de sons, puissant, sensible et vertébré. Cet ensemble de 23 musiciens improvisateurs a été créé en octobre 2010 sous l’impulsion de la chanteuse-accordéoniste Claire Bergerault.
Expérimentale, contemporaine, abrasive ou minimale, la musique du Lobe se situe à la frontière de l’écriture et de l’improvisation, l’une ou l’autre étant perpétuellement questionnée.
La matière sonore étant en constante évolution, il s’agit là de porosité, d’échanges et d’aller-retours entre les musiciens et la chef d’orchestre dans un cadre esthétique singulier définit autour d’un langage commun de signes propres à l’orchestre.
Pour autant, la direction par gestes n’est pas systématique. Elle est envisagée comme un chemin possible car c’est une musique qui s’écrit dans l’instant, dans l’écoute et dans le partage d’un même engagement.
La préoccupation du son est constante : le rapport entre l’électronique et l’acoustique, la spatialisation, la voix s’amalgamant au timbre orchestral sont autant de pistes à ce travail de recherche. L’intensité, l’opacité, l’épaisseur du son naissent de l’intention, du soin apporté au son aussi bien que du traitement que l’on veut bien lui accorder. Alors, la musique peut prend forme, dans un espace temps donné, élastique et transformable .
Si l’oreille est un filtre, un réceptacle, le Lobe est un générateur de sons, puissant, sensible et vertébré. Cet ensemble de 23 musiciens improvisateurs a été créé en octobre 2010 sous l’impulsion de la chanteuse-accordéoniste Claire Bergerault.
Expérimentale, contemporaine, abrasive ou minimale, la musique du Lobe se situe à la frontière de l’écriture et de l’improvisation, l’une ou l’autre étant perpétuellement questionnée.
La matière sonore étant en constante évolution, il s’agit là de porosité, d’échanges et d’aller-retours entre les musiciens et la chef d’orchestre dans un cadre esthétique singulier définit autour d’un langage commun de signes propres à l’orchestre.
Pour autant, la direction par gestes n’est pas systématique. Elle est envisagée comme un chemin possible car c’est une musique qui s’écrit dans l’instant, dans l’écoute et dans le partage d’un même engagement.
La préoccupation du son est constante : le rapport entre l’électronique et l’acoustique, la spatialisation, la voix s’amalgamant au timbre orchestral sont autant de pistes à ce travail de recherche. L’intensité, l’opacité, l’épaisseur du son naissent de l’intention, du soin apporté au son aussi bien que du traitement que l’on veut bien lui accorder. Alors, la musique peut prend forme, dans un espace temps donné, élastique et transformable .
Stick Slip
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CLAIRE BERGERAULT : voix, accordéon
2016/2018 : Festival Riverrun (GMEA-Albi) / Festival Ecouter pour l’instant (Manège music-Dordogne) Festival ZarataFest 2017 Bilbao (Spain) / Le petit faucheux (Tours ) /Festival CRACK (église Saint Merry-Paris)/OuOùOuh (Ingrandes-Le Fresne Sur Loire) / Festival Les bruissonantes Théâtre Le Hangar (Toulouse) / Le lieu Multiple (Poitiers) / L’ENSA (Limoges-ass.Royanji)/ Eclats (Bordeaux (Einstein on the beach) / Théâtre le Hangar (Toulouse, Un pavé dans le Jazz) / Synesthésie (Paris, Le détail)/ Le Tuquet (Saint Martial d’Artenset) /Le Milord (Paris, Le détail)/Festival PiedNu (Le Havre, PiedNu) / La Maison Peinte (Toulouse)/ Le Camélon (Toulouse) / Le Magasin Général de Tarnac / Le 102 (Grenoble) / L’atelier de l’étoile (Besançon) / Hôtel Pommeraie (Nantes, Festival Cable) / Le Cabinet (Genêve) / Animal Biscuit (Saint Etienne) / Eglise de Meslay (confrérie Franciste)/ Cairos Edition (Paris) / Tiasci Music (Paris) / 2015 : Le Générateur (Gentilly) / CDN de Montpellier (Sonorités) / Centre Culturel Jean Gagnant (Limoges) /Marcq-En-Baroeul /2014 : Radio France (Emission « A l’improviste »d’Anne Montaron-France Musique / Le cercle rouge (Angers) / Le petit balcon (Paris) / Entrelac (Paris, Ackenbush) / Le Café du Boulevard (Melle) / Umlaut (Paris, atelier Polonceau) / Le lieu multiple (Poitiers) / 2013 : Festival Bruisme (Poitiers)/ Festival Sonorités Montpellier / 2012 : Muzzix (Lille) / Le souffle continu (Paris)/ Jazz à Poitiers (Poitiers)2011 : Le lieu multiple.
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De la voix, il s’agit de retenir le son premier : une onde sonore redessinant l’espace. Claire Bergerault sculpte cette onde, qui traverse et imprime la matière.
L’accordéon est une autre voix, s’insinuant, distordant et fusionnant avec l’organique. Il est un socle sur lequel la voix pose son empreinte. De cette union, naissent d’autres résonnances, à perte d’écoute, qui tissent des liens avec un connu lointain.
STICK-SLIP
L'étude des forces de friction entre deux surfaces glissant l'une sur l'autre (la tribologie) est un domaine de recherche en plein renouveau. Pourtant, déjà au XVème siècle, Léonard de Vinci introduisait le concept de coefficient de friction.
Tout frottement induit des phénomènes vibratoires qui sont une source génératrice de bruit. Les premières approches expérimentales de ce phénomène ont été réalisées sur l'étude du mouvement de petits solides sur lesquels on a fait des mesures globales. De la même manière, la modélisation des instabilités liées au frottement sec a été largement abordée sur des systèmes discrets tels que les systèmes masselottes ressorts. Ces systèmes ont souvent servi et servent encore de banc d'essai à la mise au point de loi de frottement capable de rendre compte de ces instabilités. Les études sur l'aspect dynamique des solides élastiques soumis à la friction sèche sont moins nombreuses. Des résultats expérimentaux existent sur le frottement de matériaux de dureté différente. Lors du glissement on observe la formation de plis de décollement dans le matériau le plus mou, que l'on a appelé "ondes de Schallamach" .(…) La force de friction statique est la force qu'il est nécessaire d'exercer pour initier le glissement, alors que la force de friction dynamique est la résistance au déplacement une fois qu'il a été initié. Considérons le glissement entre deux corps : si la vitesse d'entraînement
V imposée à l'une des surface q est suffisamment élevée le glissement est continu. Par contre si cette vitesse est en dessous d'une vitesse critique Vc, le glissement est intermittent. Dans ce cas la force de friction oscille entre deux valeurs de façon régulière.
Sur une longue période, les deux surfaces se déplacent simultanément presque à la même vitesse : STICK.
Puis au-delà d'une certaine force, les deux surfaces glissent rapidement l'une par rapport à l'autre : SLIP,
jusqu'à ce qu'elles recollent de nouveau entre elles. Un nouveau cycle de stick-slip se répète alors.
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